说旅游就旅游，两人稍微zuo了一下计划便chu了门。

因为不知dao去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。

如此兜兜转转了一大圈，在路过的各chu1走街串巷，寻找民间艺术。

去往各个博wu馆，去近距离的观看各地的文wu，文化，民族特se。

等回到家后，李少杰灵gan爆棚。

很快便开始了创作。

创作的过程倒是不算慢。

在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一zhong新突破。

和声走向的选择，非常的tao路，tao路到离谱。

基础的不能再基础了。

4536。

而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。

至于peiqi，自然是民乐。

属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的yingtao路和公jiao车模板了。

这样的思路，有多简单？

就好像你想给家里pei一台电脑。

哪怕是再不懂电脑的人，也知dao，想玩电脑，得主机 显示qi 鼠标 键盘。

是的，这是一个新手都可以使用的简单tao路。

或者说，这zhongtao路，是追求多变的李少杰最鄙视的一zhongtao路。

不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的tao路。

原因很简单。

试着在简单的东西上，zuochu不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩chu新的hua样！

李少杰开始写下主歌的乐句。

讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌bu分淡一点。

像是一碗波澜不惊的清水一样。

而副歌，就需要与主歌产生qiang烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。

与主歌的单音重复加shen记忆点不同，副歌bu分若要jing1彩，就要玩的hua一点。

在音与音的tiao跃度上可以变得更灵活一些。

就仿佛是在那玩波澜不惊的清水中，滴入了一滴墨水，旋即缓缓yun开一般。

这样，整ti的结构gan就会变得非常工整。

简单的思路，反而有一zhong“重剑无锋，大巧不工”的gan觉。

将会影响听gan的hua里胡哨全bu都去掉！！

虽然，李少杰是一个追求技巧的人。

但技巧不代表hua哨，技巧也不代表一定要追求形式的不一样。

因为，一定要记住一个本质。

任何的技巧，都是要为歌曲的意境，歌曲的内容，去服务的。

而不是为了技巧而追求技巧。

真正奇思妙想的技巧，是于锦上添hua的一笔，是jing1彩绝lun中的一抹华丽。

而不是想到哪是哪的luantao，更不是不guan不顾的往里yingsai。

音乐的写作中，铺垫，与对比。

也是非常重要的。

而第二层能够让乐曲增se的地方，就在于节奏。

想要凸显中国风讲故事的那zhong娓娓dao来的婉转悠扬，那么节奏不能四平八稳，但也绝不能奇奇怪怪。

所以，简简单单的工整节奏中，zuo一个反拍的小心思。

弱拍起，弱拍结束。

讲真。

在中国风音乐中，如果正拍的板起板落，再tmpei上八分音符 咚鼓，好家伙，直接烂歌预定了属于是。

节奏无变化，单调，中规中矩，而且还非常容易以一zhong令人难受的方式拆分歌词。

比如......这zhong节奏。

“哒哒哒！哒哒哒！哒哒哒哒！哒哒哒！”

好家伙，整一块板了属于是。

鼠来宝，三三七句式，还偏想整点“高雅”的“中国风”liu行......

你不恶心，谁恶心啊.......

红棉袄绿秋ku没有错。

西装革履也没有错。

但你如果在炕上盘着还偏要西装革履，小pi鞋锃亮，多少像是人类高质量男xing。

而你要是想在正经的商业谈判上红棉袄绿秋ku棉拖鞋的穿着，你肯定也有点大病。

------得注意一下场合。

节奏与旋律的搭pei，也是如此。

节奏对与旋律质gan的变化来说......非常重要。

接下来需要注意的便是和弦。

虽然还是基础tao路4536251......

但tao路和弦不可怕，谁不变化谁尴尬。

一个和弦没变化，从tou用到尾，你不恶心，谁恶心啊......

所以，主歌和副歌的和弦，为了产生情绪推动与对比，变化是必须要有的！！

这就是大佬和弱者的yinghe差距。

就像是高考作文题目都是一样的，但年年能有高分作文，年年也都能有低分作文