因此，当我踏达克别墅时，我是那儿的唯一一名参观者。一个年老的负责人迎接了我，告诉我这儿是免费参观。

乘坐快速轨车抵达了达克镇不费什么功夫，但克莱尔的别墅还要在更远。那一带本也和繁华扯不上什么关系，数百年前的大屠杀让达克集中营及周边一度成为了纪念地一类的地方。而因为它并不是罪行最严重的集中营，时间也已过去三百余年，人们的视线也不再那么频繁地落在那儿。阿克曼相对广为人知的住则是黎、华沙的那几以及她的童年故居，达克别墅也没能为这里带来多少繁华。

“……也许，不过阿克曼的一生充满了神秘，也许这里有一天又会引起人们关注的。”我说。

在黎的街彳亍而行时，我的脑海里依旧盘旋着那个目光。我又一次订购了前往波兰的机票，同时我开始寻找关于阿克曼遗的信息。它们，大多数在21世纪到来前即被送各个博馆中，但并不包括那些私人书籍。遗憾的是米勒家族的后人在漫长的时光中遭遇过破产，那本《窄门》说不定正是在那时候了他人手中。而显然，拿到它的人不见得明白其真正的内涵。

我在这座古老的建筑中漫步，墙上和大多数纪念馆一样被摆放了些画框，里面装着手稿之类的东西。当我站在那座台上向远眺望，我看见在波兰秋天的澄明天下，达克集中营的森严影就像三百年前一样立在那儿，现在每个站在这里眺望的人的目光中。

我当然答应了下来。

在飞机上我仍在思考这个问题——顺便提一句，如今的通相比数百年前确有步，如果人们不每隔数十年爆发些战争的话我相信步会更大的。

像大分名人的历史故居中一样，达克别墅中有一特殊的沉香气，类似陈旧的木香，让人联想起那些过去时代的旧家。那些大的书柜、书桌，立式衣橱等等。阿克曼晚年大分时光都在这儿度过，直到1991年二月被诊断肺癌晚期后她才前往华沙，并于三个月后在那里病逝。

她怀中正抱着一把吉他。在台下方，一片纯白的玫瑰田将别墅和遥远的集中营遗址连接一。阿克曼坐在那儿，让那个目光永恒地凝固在时光中。

他扫描了我的编码，然后放我去，告诫我不允许拍照、扫描、录像等等行为。

“您来得真及时！”在我走那扇大开的门为了方便货车，我听见一个工人向我调侃地喊，“这儿已经归琼恩了，那个大老板

总之，在我反应过来以前，我已经站在达克集中营中。它被地方政府运作成了创收的小景，游人寥寥，因此大分区域被废利用成了库房、工厂或是别的什么，如今仍旧保持过去样貌的只有第一、二营区和第十至十二营区。前者是因为它们作为集中营的心脏存在，后面那些则是因为它们是毒气室、焚尸炉残骸的所在地。

从未有任何资料显示过阿克曼曾经学习过吉他这乐，也许她也确实不会——它看起来和阿克曼的风格毫无相关。可惜这把吉他，就像阿克曼许多遗一样散失无踪了。

《玫瑰盛开的原野》。这首前奏曲在阿克曼去世之后才被公之于众，研究者们认为其贴近于阿克曼晚年的创作风格。而这一刻，那双温柔的、平静的睛又一次现在我的脑海中，已暮年的阿克曼坐在这儿，她曾多少次用那目光望向远的集中营？

但时光终究改变了不少东西，待我将视线下落，我注意到三百多年前从台下向远延伸，将达克集中营与这座小小别墅连接在一块儿的玫瑰田已经消失，取而代之的是灿金的麦田。

而在我购票时，搬运货的工人们就在我边。这场景相当不协调，森严冷酷的墙下重落在地面砸得砰砰作响，人们汗浃背，显然这儿还暂未受惠于人外骨骼的新发展。

她的目光指引着我。

大概了一个月，我联系到了大分参与当年那场资产拍卖者的后代。米勒家族的藏书大分三个人手中，少分面向公众售。而在那三个人中，一位已经没有后代，遗中的书籍捐赠于当地的图书馆中——这些都是些失败的尝试，我造访图书馆，但那儿什么都没有。其他两个人那里也没有。

“噢，是吗，谢谢您！”我说，同时光已经探向了别墅内。

“看来您对这儿很兴趣。”那个和蔼的老人冲我笑起来，“这样的人不多了。”